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Peinture Don Quichotte sur la ligne #1 par Reymond Pierre | Tableau Figuratif Scènes de vie Huile

Peinture Don Quichotte sur la ligne #1 par Reymond Pierre | Tableau Figuratif Scènes de vie Huile
Don Quichotte sur la ligne #1Peinture Don Quichotte sur la ligne #1 par Reymond Pierre | Tableau Figuratif Scènes de vie Huile
Don Quichotte sur la ligne #1Peinture Don Quichotte sur la ligne #1 par Reymond Pierre | Tableau Figuratif Scènes de vie Huile

Description de l'œuvre

L'œuvre "Don Quichotte sur la ligne" représente le chevalier errant chevauchant Rossinante et suivi de son fidèle écuyer Sancho Panza. L'horizon placé très haut sur la toile constitue une ligne de support pour les deux personnages qui se découpent ainsi nettement en arrière plan. La part belle est faite au premier plan : une végétation luxuriante peinte au couteau en aplats et déchirures de matière liquide qui donnent du mouvement au motif.
Informations
  • -

    Style : Figuratif

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    Theme : Scènes de vie

  • - Dimension : 13 x 13 cm
  • - Couleurs : Bleu
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    Technique : Huile

  • - Cadres compatibles : 13 x 13 cm
  • - Encadrement possible : oui
  • - Format : petit
  • - Support : Papier
  • - Nos recommandations : Œuvres d’artistes best-sellers
  • - Exposé en galerie : Saint-Germain-en-Laye

Reymond Pierre
Reymond Pierre France
Pierre Reymond cultive très tôt deux passions parallèles : la littérature et les arts graphiques. Ces deux inclinations ne le quitteront pas. Il dessine très tôt et passionné de BD imite Franquin, les héros du magazine Strange ou de Tex Avery. Il lit beaucoup, de tout, et écrit des nouvelles, des romans, des scénarios. Il peint dès l’adolescence, imitant Turner ou les impressionnistes. De sa deuxième passion, il fait son métier après un DEA de stylistique en enseignant pendant près de dix ans tout en continuant de dessiner que ce soit de manière traditionnelle ou infographique. En 1999 il quitte le monde de l’enseignement et fait une école d’infographie. Il travaille dans ce domaine durant cinq ans mais en 2004 la peinture le rattrape et très vite il quitte la ligne claire de la BD et adopte le couteau, pour sa valeur approximative, son effet d’abstraction. Il ne quitte plus ce domaine devenu primordial tout en continuant d’écrire.
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