Reymond Pierre
Don Quichotte sur la ligne
50 x 50 cm880 €Reymond Pierre
Vue de Dijon de puis la tour Lebon
50 x 50 cm880 €Reymond Pierre
Paris le jour, ciel d'orage
80 x 80 cm1 900 €Reymond Pierre
Paris le jour #6
19 x 19 cm170 €Reymond Pierre
Paris le jour #1
13 x 13 cm109 €Reymond Pierre
Paris le jour #1 bleu turquoise
36 x 36 cm480 €Reymond Pierre
Don Quichotte sur la ligne #1
19 x 19 cm170 €Reymond Pierre
Concert avec pianiste 2
13 x 13 cm109 €
Description de l'œuvre
L’œuvre « NYC » représente la mégalopole de manière plutôt abstraite. Elle choisit un point de vue surplombant afin de construire la perspective par une succession de volumes de tailles décroissantes qui simulent ainsi le gigantisme. Le motif est peint au couteau et à l'huile et joue sur les oppositions entre les couleurs chaudes (nuances de rouge) et froides (nuances de bleus). Les proportions du tableau font la part belle à la ville et l'horizon est placé très haut afin d'accentuer la perspective et le point de fuite...
Informations
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Style : Figuratif
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Theme : Urbain
- - Dimension : 100 x 100 cm
- - Couleurs : Multicolore
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Technique : Huile
- - Cadres compatibles : 100 x 100 cm
- - Encadrement possible : oui
- - Format : grand
- - Support : Toile
- - Type de montage : Monté sur chassis
- - Nos recommandations : Œuvres d’artistes best-sellers
- - Exposé en galerie : Grenoble
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Reymond Pierre
France
Pierre Reymond cultive très tôt deux passions parallèles : la littérature et les arts graphiques. Ces deux inclinations ne le quitteront pas. Il dessine très tôt et passionné de BD imite Franquin, les héros du magazine Strange ou de Tex Avery. Il lit beaucoup, de tout, et écrit des nouvelles, des romans, des scénarios. Il peint dès l’adolescence, imitant Turner ou les impressionnistes. De sa deuxième passion, il fait son métier après un DEA de stylistique en enseignant pendant près de dix ans tout en continuant de dessiner que ce soit de manière traditionnelle ou infographique. En 1999 il quitte le monde de l’enseignement et fait une école d’infographie. Il travaille dans ce domaine durant cinq ans mais en 2004 la peinture le rattrape et très vite il quitte la ligne claire de la BD et adopte le couteau, pour sa valeur approximative, son effet d’abstraction. Il ne quitte plus ce domaine devenu primordial tout en continuant d’écrire.
